ジナパパ一家の何てことない日常

ペットの事。家族・育児の事。趣味のギターの事。日常の何てことない事。とにかく一貫性のないブログになってきました（笑）

カテゴリ：楽器 > ギター

厳選に厳選を重ねてできた、僕のペダルボード2024夏バージョンです！
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よくX（旧ツイッター）なんかでは、「セッション用ボードです！」「サブボードです！」という感じでこれくらいのサイズ（台数）のエフェクターボードが紹介されていることが多いですが、僕はこれがメインボードです！笑


歪みは、Ibanez TS9とProCo RAT2です。
きっと全ギタリストがそうだと思いますが、僕も例に漏れずこれまで数々の歪みペダルを買ってきました。途中5年程の休止期間がありながらも23年ほどエレキギターを弾いてきて、やっと「求めてたのはこれだ！」という組み合わせに辿り着いた感がありますが、そんな2台がまさか共に初心者が最初に買ってもおかしくないような超ド定番ペダルだったんですから面白いですよね^m^

TSとRATについては動画入りで詳しく書いてる記事があるので、よければ読んでみてください！
↓↓↓



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チューナーはTC ELECTRONICのPolytune 3 noirです。
内蔵バッファの音が好きなのでこれを使っています。ステージでの視認性もGOOD


実はボード裏面にも秘密（？）がありまして、、、
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常時ONのコンプレッサーが裏に隠れています^m^
これはZauber Pedalsのビルダーさんがご自分用に作られたコンプをお借りしたらめちゃくちゃ気に入ってしまい、無理を言って譲っていただいた物です。音がパキっと元気になり、僕のクリーンはこれが無いと作れないと言っても過言ではありません！

パワーサプライはRockboardのISO POWER BLOCK V6です。


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チューナー → コンプ → TS → RAT の順に流れた信号は、続いてジャンクションボックスへ。
このジャンクションボックスはZauber Pedalsさんにオーダーした物。
写真のように何も挿していない時は自動的にスルーとなり、何かを挿した時だけそちらに信号が流れる仕組みです（何も繋いでいない時は埃が入らないようマスキングテープで塞いでいます）。

例えば「次のライブ、1曲だけフランジャー使うんだよね」ってことあるじゃないですか。1曲しか使わないフランジャーのためにわざわざボード組み直すのは面倒だし、ボードサイズが大きくなるのはイヤ…。そんな時、このジャンクションボックスにフェイザーを繋ぐのです
簡単に言うとボード内にセンドリターンを増設できるってことですね！

他の使い方としては、ジャンクションボックスの入力側からアンプのインプットに挿して、ジャンクションボックスの出力側をアンプのセンドに挿し、あとはディレイのアウトをアンプのリターンに挿せば4ケーブルメソッドができます(^^)
ボードからディレイだけ抜き出してアンプのセンドリターンに挿せる、という意味です！

ボード内にジャンクションボックスを1個入れることで可能性がかなり広がるのでオススメですよ！ただ市販のジャンクションボックスは結構音質変化する物が多いので、このジャンクションボックスはZauber Pedalsさんにしっかり対策して作っていただいてます！

ジャンクションボックについて過去に書いた記事はコチラです。
↓↓



そして最後はディレイです。
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Zauber PedalsさんのAbyssというディレイペダルに、ミッドブースターとリバーブを増設していただいた物です。
僕はギターソロの時、ディレイONと同時にミドルをちょっとだけブーストしたい時があるんです。そんな時に予めミッドブーストスイッチをONにした状態でディレイスイッチを踏めば、ディレイとミッドブーストを同時ONできるのです
（ミッドブーストはディレイと同時使用の時しか機能しません。単体使用可能にしてしまうと、ギターソロ前にミッドブーストを前もってONにしておくことができなくなるからです！）

このミッドブーストは原音にのみ掛かるようにしてもらってます。つまりディレイ音にはミッドブーストが掛からないので、ミッドが太い原音に対し ディレイ音は自然なままという訳です
こういったミッドブースターのチューニングには実はなかなか苦労しまして、僕の注文に対し完璧に応えて具現化してくださったZauber Pedalsさんには本当に感謝しています！！

リバーブは常時ON。切りたい時（消したい時）はツマミをゼロにします。
（上に貼ったリンクは、まだリバーブを増設してもらう前に書いた記事ですね）

という訳で、ペダルボード2024夏のご紹介でした！
・・・って、改めて紹介したものの結構前からこのボードなんですけどね（笑）

ライブ活動をし始めた頃は「あれも載せたい、これも載せたい」「あれも使いそう、あれがあったら便利かも」という感じでどんどんデカいペダルボードになっていましたが、ライブを重ねれば重ねるほど実際は使うペダルはある程度限られてくることに気付き、どんどん小型化していって今の状態にいたっております(^^)

とりあえず今はこのボードで自分の音は出せてる状態ですね！！


ツイッターで「いつも良い音ですが、どのように撮っているのですか？」と嬉しいご質問いただいたので、せっかくなのでその回答をこちらにも転載しようと思います！


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これがいつもの撮影風景の写真です。
アンプの前に座って弾き、それをスマホで撮影しているだけという、いたって簡単なものです。そのため、スマホを置く位置や角度によって音が変わってしまうというデメリットはあります（汗）

スマホと自分の距離が近いためピッキング音（ギターの生音）も収録されてしまいますが、それでも少しは良い音で録れればと思い、スマホにはZOOM iQ6というiphone用マイクを取り付けています。

あと僕はドラムマシンを鳴らしながら弾いて撮ることも結構あるのですが、その時にはLouis JB-205という島村楽器オリジナルブランドのリズムマシンを使っています。写真のようにアンプと並べて設置し、全ての音と映像を同時に撮る（録る）という超原始的なスタイルです（笑）


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で、例えばこのようにギター2本を重ねる時などは、アイフォンのVLLOという編集アプリを使っております(^^)


本当ならMTR（って今も呼ぶのかな？ｗ）やPCを使ってラインで録れば生音も入らないし編集もしやすいんでしょうけど、面倒臭がりの僕は撮ろうと思った瞬間に即座に撮れる今のスタイルだからこそマメに撮影できてるんだと思うのです^m^
あと、実際にスピーカーが震えて鳴ってる空気感を録りたい、という理由も大きいです

・・・ただこの撮影方法を成立させるには、アンプもリズムマシンもある程度大きい音量を出せることが条件になりますね

改造して使おうと計画していた、マーシャルのキャビネット1960B。。。
↓↓↓


結局手付かずのまま、もうじき買ってから1年が経とうとしております…。
改造と言ってもいったいどう改造しようか名案も特に浮かばずに置き場所ばかりとり続けていたのですが、最近になってこのデカいサイズのままスピーカー1発というのも面白いんじゃないか？と考えるようになっていました。

すると「ハッ」と記憶が蘇ったのです。
「そういえば12インチ4発と同サイズなのに1発しかスピーカーが載っていないキャビがハードオフに売ってるのを見たな」と！それを買えば1960Bをわざわざ改造しなくてもいいではないか！

という訳で北海道は旭川市まで車を走らせました。
そして、、、
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無事（？）に購入です

購入するにあたり、スピーカーの銘柄を確認するためにバラす作業や、車に積む作業などを手伝ってくださったハードオフ旭川西店の店長様、ありがとうございました！


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1974年製のMarshall 2064Bというキャビです！
前述のようにエンクロージャーの大きさは1960Bと同じで、スピーカーが1発のみというレアな仕様です。グリルクロスの中心にうっすらと、銀色のセンターキャップが1つ見えるでしょうか。


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マーシャルキャビは一般的には背面を開けて内部にアクセスする作りになっていますが、このキャビは背面は完全密閉型でフロント側（バッフル板）を外してバラします。珍しいですね！


そのため、
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背面はそもそも開くような造りになっておらず、ツルンとしています（笑）


バッフルを外した状態。
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背面だけがMDFで、あとはバッフル含めてバーチのプライウッドです。


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バッフルにはバスレフポートが上下に2つ開いていて、中央にスピーカーユニットが1発載っています。
スピーカーはROLA CELESTIONのPOWERCEL 12というモデルです。
「12」ってくらいなので12インチかと思いきや、、、


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このユニットがこれまた特殊（？）で、コーン径は12インチのそれよりも小さく、またビス間隔は12インチのそれよりビミョーに広いです。なので12インチとは互換性がありません（汗）
ギター用スピーカーしか知らない僕にとっては特殊に感じるのですが、もしかしたらオーディオ用スピーカー等としては別に珍しくない規格なのですかね？

ちなみに、このマーシャル2064Bというキャビは当時のマーシャルのカタログや洋書HISTORY OF MARSHALLによると「オルガン用」として発売されたモデルらしいです。
当時のマーシャルのオルガン用やPA用のキャビって、ギターアンプ用キャビとは違って面白い物が結構多いんですよねー(^^)


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シリアルナンバーは切りのいい番号でした^m^


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74年なので、レヴァントトーレックスにラージチェッカーグリルという仕様です。コーナーガードが付くようになってから1〜2年後の時期です
生形真一さんがメインで使われているマーシャル1960Bと同年ですね！


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Bキャビなので、天板にはもう1台キャビを積むためのキャスター受けがありますね。
※ ちなみに上に載せる用のキャビは「2064」という型番。1960Aなどのように語尾に「A」が付かない理由は、2064はそもそもアングルが無い形状だからです（AはAngleのAですからね）。更に余談ですが、1960Bや2064Bの「B」はボトム（下段）の意味です。


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実は現在 僕はアンプヘッドを所有しておらず、また自宅に置き場所がないこともあり、このキャビは職場の片隅に保管してありますw
いつか日の目を見るその時を夢見て、じっくり温めておこうと思います^m^




※2024.8.22追記
スピーカー交換準備編を書きました！


前回、Fenderデラリバのクリーントーンについて書いたこの記事↓↓



記事の最後を「クリーンがしっかりしていれば、そこにどんな歪みペダルを合わせても大抵は満足いく歪みになる」と締めました。

という訳で、
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今回はデラリバで完璧なクリーン（僕基準w）を作った上で
・Ibanez Tube Screamer TS-9
・ProCo RAT2
というドが付くほどの定番ペダル2機種を音を聴いてみてください！
※どちらのペダルもモディファイ等されておらずオリジナル状態です


まずはTS-9から。



今までライブでポップスや歌謡曲のサポートをする時、クランチサウンドはチューブスクリーマーでは作っていなかったんです（トランスペアレント系ODを主に使ってました）。しかしここ最近、TSくらいミドルが出る方がバンドに混じった時に丁度いい存在感が出ることに気づきました(^^)
なので今は、TSはブースター用とクランチ用の一台二役です

ところでチューブスクリーマーって繋ぐアンプによってだいぶ印象変わると思いません？
単体の歪みとして使うなら、ハイとアタック感がしっかり出るFender系真空管アンプ等と組み合わせることでより真価を発揮してくれると思います。


続いてはRAT2です！
（以下は同じ動画のX版とYoutube版です）



薄暗くてすみません。夕方から撮り始めて、撮り終える頃には夜になってました（笑）
RATというとディストーションのド定番ですが、この動画（ていうか僕のいつものセッティング）では低域がボワっと膨らまない程度のGAINに抑えています。弾き方にもよりますが、これで動画のような歯切れの良いカッティングも弾きたくなるようなサウンドになりますね
ストラトのリアPUなら、FILTERツマミは3〜4時くらいでもいいくらいです。


・・・さて。

この2つの動画ですが、実は敢えて「TSらしい使い方」「RATらしい使い方」をしないで撮ってみたんです（あくまでも私感ですけどね）。
冒頭の言葉の通り「土台となるクリーンサウンドさえしっかり作ってあればどんな歪みペダルでも満足いく歪みになる」を実証する、、、いや「実証する」なんてカッコイイことではなく、「TSでもこういう音になるんだ！」「RATでもこういうプレイに合うんだ！」という新発見が僕自身にあったので、こういう主旨の動画を撮ってみたのでした(^^)


ちなみに僕が勝手に思う「TSらしい使い方」と「RATらしい使い方」はこれです。
↓↓↓
極端すぎますかねー？ww

近年は北海道の夏もすっかり暑くなりましたねー
子供の頃は30℃越える日なんて、ひと夏に1〜2回程度だったような記憶がありますが、今やなんも珍しいことじゃないですもんね。。。


さて、1969年製Fender デラリバです。
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最近デラリバのネタばかりですみません。だって、気に入ってるんですもの（笑）
前回・前々回はデラリバ直でどれくらい歪むのか？について書きましたが、今回はクリーントーンについて書きます！

…って、クリーンについても以前ブログに書いてるんですが、今回はその続編ということで。

まずはいつものように動画をどうぞ！


ツイッターより音質の良いYoutube版はコチラです↓↓



ラルクアンシエルのa silent letterのイントロを弾いてみました。
余談ですが僕はこのイントロがめっちゃ好きで以前からよくコピーしていたこともあり、UNDERGROUNDツアーでこの曲を聴いた時は超感動しました…！

実は前回のクリーントーンの記事では、デラリバの純粋なクリーンをお聞かせするため何もエフェクトを掛けていなかったんですよ。でも今回の動画はコンプレッサーとディレイを掛けています。
つまり今回の動画が僕のいつものクリーンサウンドということになりますね(^^)


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コンプレッサーは「音量を揃える」という目的のみならずイコライジング的要素も多分にあると僕は思ってて、機種によってハイが良く出るとか中低域が力強くなるとかいろんなキャラがあります。このZauber Pedalsさんのコンプはハイがキラっとして非常に僕好みです


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同じくディレイもZauber PedalsさんのAbyssという機種。
実はこのディレイはZauber Pedalsのビルダーさんが僕の好みを考慮してくださって、ちょっとパキッ！キラッ！としたキャラになるようチューニングしてくださっているそうなのです。つまり前述のコンプと合わせて両方ONにすると非常にクリスピーで煌びやかなクリーントーンが作れるっていう訳です

デラリバはツインリバーブ等に比べるとキラキラ感がちょっと控えめでブルージーなキャラなので、コンプとディレイのキャラを加えてやることで完璧に僕好みなサウンドに昇華します！

不思議と（ていうか当然っちゃ当然ですが）クリーンを完璧な状態にしておけば、そこにどんな歪みを掛けても大抵は満足のいく歪みになるんですよねー。そういう意味ではクリーンはサウンドの大黒柱ですね！！

先日アップしたこちらのブログ記事（と動画）。↓↓



1969年製Fender Deluxe Reverbは、アンプ直でいったいどれくらい歪むのか？そしてその歪みは “ 使える歪み ” なのか？を検証した記事です。
詳細は上のリンク先を見ていただくとして、先日はシングルコイルのギター（ストラト）で試したので、今回はハムバッカーのギター（レスポール）で同様に動画を撮ってみました！


ではさっそく動画をどうぞ！


ツイッターより音質が良いYoutube版はコチラです↓↓



シングルコイル編と同様にVOLUME 3→5→7→10の順に上げてます。

まずハムバッカーではボリューム3で既に少しチリチリとクランチし始めてますね。

そしてボリューム5ではもうしっかり歪んでますw
やはりシングルコイルよりもハムバッカーの方が歪みやすいですね！
ちなみに検証で使ったストラトとレスポールはどちらにも標準的な出力のピックアップを載せています。

ボリューム7では歪みが増すのはもちろん、中低域がモリっとブーミーになります。この挙動はシングルコイルの時と同様ですね。もともと中低域の強いハムバッカーではシングルコイルの時以上にEQで低域を下げなければいけません。

ボリューム10ではハードロックのバッキングはもちろん、リードもイケるくらいには歪みます。正直、6V6パワー管が使われたFender低出力アンプはブリブリと割れるような歪み方をするイメージだったので、こんなに普通に “ 使える歪み ” が出てくれるとは思ってませんでした！

そして最後はチューブスクリーマーでブースト。
これはもう「気持ちいい」意外に言葉はいりませんねw


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という訳で、シングルコイルとハムバッカーを使ってデラリバの歪みを体感してみました！
前述の通り、同社のCHAMPやPRINCETONなどの印象からこのデラリバもブリブリ割れるような歪み方をすると思っていたのですが、その予想は良い意味で裏切られましたねー(^^)
デラリバは、さすがワールドスタンダードの超ド定番となるだけのことはあります！

とは言っても、同じデラリバでもビンテージは当然 年式や状態によって音は違うでしょうし、リイシューにもレギュラー品やHWのカスタムバージョンがあったりしますから、きっとそれぞれに「違うデラリバの良さ」があるのでしょうね


最後に、今回の動画を撮った際のEQ設定です！
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前回ストラトで撮った時はBASSが4.3くらいでしたが、今回は3.5くらいに下げてます。
TREBLEは同じですね！


仕事に追われて時間が無い時ほどナゼかブログを書いてしまう僕です

さて、今回のペダル検証はマルチエフェクターです！
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MAXONのPUE3Gというモデルです。
ネットで調べたところによると、1992年発売とのこと。ハードオフで3000円でした。

マルチエフェクターと言ってもプログラミングはできないタイプなので、各エフェクトのオンオフはそれぞれのスイッチを個別に踏まなければいけません。そういう意味では、コンパクトエフェクター3台が1つの筐体に収められただけの物ですね。


ところで…ブログにも幾度となく書いているように僕はマルチエフェクターが苦手です。
苦手なのは、音ではなく操作性。
例えば歪みのゲイン1つを変えるだけでも、プリセットから歪みを呼び出して液晶画面を見ながらGAINにカーソルを合わせて設定したら保存して…みたいな一連の操作が超苦手なのです。誤解を恐れずに言うなら面倒臭い。ライブ中にちょっと変えるなんて無理ですしね。
これがコンパクトエフェクターの歪み物なら、GAINと書いたツマミをクルっと回すだけなので2秒でできるじゃないですか。

そんな僕なので、
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マルチは、ツマミを回すだけで操作できるモデルしか現在は所有しておりません^m^


さて本題です。
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PUE3Gに内蔵されているエフェクトは3つのみ。超シンプルです。
左からTWIN DRIVE、DIGITAL DELAY、CHORUSです。

TWIN DRIVEは「HI DRIVE」と「CRUNCH」の2モード搭載。これがTWINたる所以ですね。
読んで字の如く、HI DRIVEはディストーション、CRUNCHはオーバードライブです。

DIGITAL DELAYはハイ上がりなディレイ音で、BOSSのDD-3などによく似た「あの時代のデジタルディレイ」といった音です。ディレイタイムは最長1024msと十分です。

CHORUSは透明感のある80〜90年代チックなコーラスサウンドです。

前述のようにプログラミング機能が無いので、これらのエフェクトのオンオフはそれぞれに割り当てられたフットスイッチを個別に踏みます。
（BYPASSスイッチはあります）


という訳で動画を撮りましたのでどうぞ！


ツイッターより音質が良くてちょっとだけ長いYoutubeショート版はコチラです↓↓



ディレイだけはちょっとシャリシャリ感が僕の好みではないですが、歪みとコーラスは非常に好印象です
30年以上前のモデルですが、僕の印象としては令和の今でも十分すぎるくらい使えますね！

ていうか、まぁエフェクターはそれこそ60〜70年代の物だって現代でも使われるくらいですから、90年代なんてまだまだ「近年物」ですかねww

FenderのDeluxe Reverbというアンプを語る上で「歪みやすい」というワードをよく聞きます。

クリーンで使いたい人にとっては、
「生ドラムに負けない音量にした頃には歪み始めてしまう。」
というネガティブな意見ですが、逆に

アンプでドライブさせたい人にとっては、
「そこそこの音量でもいい感じに歪んでくれる。」
というポジティブな意見に。

いずれにせよ「歪みやすい」ということには間違いなさそうです。
という訳で、、
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我が家の1969年製フェンダーデラリバ（AB763）を用いて、デラリバというのはどれくらい歪むアンプなのか、そしてその歪みは “ 使える歪み ” なのかを検証してみました！！


では早速動画をどうぞ！


ツイッターより音質の良いYoutubeバージョンも載せておきます↓↓



動画のスタートであるVOLUME 3 はギリでクリーンです。ここからちょっとでもボリュームツマミを上げたら歪み始めます（笑）
そういう意味では、VOLUME 3 が一番美味しいクリーンのポイントと言っていいと思います。ギュムっとしたチューブコンプレッションを感じるクリーンですね

それ以降は、VOLUME 5、7、10と上げるにつれて歪みが増していきます。
この動画ではアッテネーターを繋いでいますが、3.5以降くらいからはボリュームを上げても聴感上の音量は変わらずに歪みが深くなっていくという印象です。

そして中低域はどんどんブーミーになっていくので、トレブルを上げたりベースを下げたりといったEQの調整は必須になってきます。
ブリっとした歪みになっていくあたりは、Fenderアンプの、とりわけ6V6パワー管が使われた低出力アンプの特徴とも言えますね(^^)

※ ちなみにこの動画ではVOLUME 10のブーミーなサウンドを補正するようなEQ設定をしたため、逆にVOLUME 3の音が軽い傾向になってしまってるかもしれません。この記事の最後にEQ設定を載せておきます。


そして動画の後半でチューブスクリーマーを踏んでブーストしていますが、これでバッキングとリードの切り替え、さらにはギターボリュームを絞ってクリーン〜クランチといった使い方ができるくらいの幅広さがありますね！
ただ、弾いてる本人の実感としてはデラリバのVOLUME 4〜5 くらいでチューブスクリーマーを踏むのが一番気持ちいいかな(^^)


最後に、動画撮影時のEQはこのような設定です！
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注）ボリュームポットの数値や個体差、真空管の銘柄や状態等によって歪み始めや歪み具合は変わります
注）アッテネーターで音量を下げているため、ここでは爆音でスピーカーストロークさせることによるサウンドは反映されておりません
注）その他様々な環境や条件で音は変わるため、全てのデラリバで同様の挙動を約束するものではありません


2024.7.27追記
ハムバッカー編もアップしました！コチラです↓↓




たしか、以前にもこんなテーマでブログを書いたように記憶していますが、、、



あ、検索したらありました。これですね↑↑
上記のリンク先ではエレキはクリーンだったのですが、今回はアコースティックギターと歪んだエレキを重ね録りしてみました


まず使ったアコギは、
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島村楽器オリジナルブランドJAMESのミニミニアコギです。オール単板ボディですが、やはり音量的にはフルサイズアコギには劣りますね。


続いてはエレキです。
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P90が2発搭載されたZodiacworksのギターです。

そうそう余談ですがZodiacと言えば布袋さんが新たにZodiac NEOというブランドを立ち上げることになったようですね！創始者の松��さんが亡くなってZodiacは解散しましたが、こうして復活するのは一端のユーザーである僕としても非常に嬉しいです(^^)


・・・というアコギとエレキを重ね録りしました！
曲はGLAYのYes, Summerdaysのギターソロ（間奏）です。
アコギが登場するのは前半部分ですね。
※いつものことですが、ブログに載せることを想定してツイートしている訳ではないため、ツイッターの文章は当ブログテーマとは全然関係ないことをご了承ください（笑）

ユーチューブの方が音質が良いので、一応ユーチューブショート版も載せておきます。
（ツイッターと同じ動画です）


アコギは完全にアンプラグドなので、弾いてる自分の前にスマホを置いて撮っているだけ。
音だけじゃなく弾いてる自分の姿も動画に収めたいので、必然的にスマホから音源（アコギ）はある程度離れることになってしまいます（ここが難点です）。ほんとはマイク立てて音と映像を別録りするべきなんでしょうけど、スマホをポンと置いて撮るだけという手軽さだからこそ僕は続いてると思うので（笑）

エレキはしょっちゅう撮ってるので特に問題は無いのですが、生アコギはやっぱりいろいろ課題を感じますねぇ。。。
まず、最終ミックスでリバーブを掛けたりしてもうちょっとエアー感を出せばよかったということと、あと特に感じたのがピッキングの強弱による音量差がかなり出るということですね。。。

重ね録りだとアコギの音量が小さい箇所は、エレキギターやドラム（リズムマシン）に負けて埋もれてしまいます。
なので上の動画のアコギパートは、実は撮影後に編集で音量の大きい箇所と小さい箇所を切り分けて、音量が小さいところは大きく、大きいところは小さくするという涙ぐましい努力をしているのです（涙）

まぁ僕がアコギを録るのはツイッターやYoutubeにたまにアップする時くらいなので、そんなに悩むことも無いのかもしれないですけどね(^_^;)


69年製のFenderデラックスリバーブ。
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ビンテージアンプを買った時は大抵いつもVINETONEさんにオーバーホールしていただくのですが、今回のデラリバは断続的に音量と低音域が出たり出なかったり…という症状があったので、それも含めて診ていただいてました。

作業完了のご一報をいただき、無事帰還しました！


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印された箇所のハンダ不良があったせいで、振動などによって音量や低域が出たり出なくなったりしていたようです。
あとはヘタり気味だった整流管の交換で完成です。
Vinetoneさん、完璧にしてくださりありがとうございました！！


という訳で帰還後に早速動画を撮りました(^^)
スティービー・レイ・ヴォーンのPRIDE AND JOYを弾いてみましたよ。
現行品のIbanez TS9だけをONにしています
いやぁーやっぱりフェンダーアンプとチューブスクリーマーの組み合わせは至高ですね！

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