ジナパパ一家の何てことない日常

ペットの事。家族・育児の事。趣味のギターの事。日常の何てことない事。とにかく一貫性のないブログになってきました(笑)

最近一番手に取る機会の多いギター、フォトジェニックレスポールコピー(と言っても全然コピーしきれていない なんちゃってコピーですが笑)。
記事がバラバラになってるので動画と共にまとめます


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リサイクルショップで遠目に見て「いい雰囲気のレスポールがあるな」と思い、近寄ってみたらフォトジェニックでした。元々こういう淡い感じのサンバーストは好きなんですけど、トップのカーブが外周に向かって大きく反り返るようなカーブ(古いTokai LSみたいな)なので、照明がそこに反射するといい雰囲気に映るんですよねー(^^)

このギターを入手してからというもの、リサイクルショップや楽器店でレスポールモデルを見るとついついトップのカーブをチェックする癖がついてしまいました。意識して見てみると、ほとんど反り返らずにヌルーンとボディエッジに裾野が広がっていく感じのギターが多いですね。


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ボディ外面からわかる変更点としては、、、
・エスカッション交換(モントルー)
・トグルスイッチリング交換(多分モントルー)
・ピックアップ交換(フロントDuncan JAZZ、リアDuncan JB)
・テールピース交換(アルミ製、たしかモントルー)
・ノブ交換(モントルー)

エスカッションは意外にもネジ穴もそのままでピッタリでしたね。
テールピースはキツイのでちょっと無理があります


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コントロール系の変更点は、、、
・ポット交換(CTSのインチサイズ、ロングシャフト)
・配線材交換(ベルデン8503)
・ジャック交換(スイッチクラフト)
・コンデンサ交換(Retrovibe Oil Cap. 0.022uF 400VDC)
・トグルスイッチ交換(スイッチクラフト)

ポットは純正はミリ規格だったので、ボディの穴を拡張しました。


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ペグは(たしかゴトー製の)クルーソンデラックスタイプに交換しました。
僕的にペグの交換は必須だと思います。純正ペグは笑っちゃうくらい精度悪し
純正ペグも一見するとクルーソンタイプなんですが、シャフトとブッシュ径が通常のクルーソンタイプより更に細い規格なので、ヘッドの穴は拡張しなければいけません。

ネック材は見た目だけの判断ですがメイプルだと思います。
ローフレット側でスカーフジョイントされています。


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指板のポジションマークに、インレイステッカーを貼っています。元のポジションマークもレスポールスタンダードに準じたディッシュ型なんですが、白くてノペっとした素材なのでインレイステッカーの方が雰囲気がいいです。
ちなみにフレットはエレキ堂さんで擦り合わせしていただいたので演奏性バッチリ
指板材(多分ローズウッド)の質も悪くないですよ。


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いわゆる、初期ロゴ、旧ロゴなどと言われるフォントのブランドロゴです。
「初期ロゴのフォトジェニは良い」という話もありますが、僕は製造時期の違いで弾き比べたことは無いので真偽は不明です(笑)

ちなみにこのギター購入後に同じく初期ロゴのをもう1本買ってみたのですが、昔の安ギターお得意スペックである すかすかのベニヤ(ミルフィーユ層)の空洞ボディでした
ロゴが同じなら仕様も同じっていう訳ではないようです。てことはつまり、初期ロゴなら全部良いということも絶対に無いということになりますね。

まぁこの辺の価格帯の安ギターはいかにコストを掛けずに製造できるかが重要で、それに応じて生産国や生産工場をころころ変えていたようですから、同じ年式や型番であっても仕様や作りはいろんなパターンがあるということなのでしょう。


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純正ピックガードは切り口が荒くて “ 削り出し ” っぽく見えなくもないのでそのままです(笑)
色味もそんなに悪くないですしね。


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ボディサイド。
ちょうど真ん中あたりに木材の継ぎ目があるのがおわかりでしょうか?
70年代のレスポールをご存知の方なら「おお、パンケーキボディ!」と思いそうですが、実はこれ、この写真のようにちょうど5:5で貼り合わせてる箇所もあれば、7:3、9:1、みたいに変な割合で継ぎはぎされた箇所もあり、もうプライやピースを数えるのもバカバカしくなるような構造です(^_^;)
こういうところに安ギターたる愛されポイントが散見されますね〜^m^

とは言え、前述したもう1本のフォトジェニックのようなベニヤ空洞ボディではなくソリッドボディなので、僕的には精神衛生は一応キープされています(笑)


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ボディ材は不明です。
きっと安ギターお得意の「ハードウッド」とか「ホワイトウッド」などと書かれる謎の材でしょう。近年のフォトジェニックはトラ目のシカモア材などがトップに奢られているようですが、僕のこのフォトジェニはトップもバックも全部同じ材です(^_^;)
セットネック構造。


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あ、忘れていました!
北海道倶知安町のキャラクター、じゃが太くんステッカーも貼っています!


では最後にこのギターでアップした動画をまとめて貼っておきます!



ライブでも使いましたが非常に良かったです!(自分のバンドではなくサポートなので僕の一存では動画アップできずスミマセン)
仲間からも「5000円のギターだ」と言うと驚かれました^m^
もちろんピックアップはじめ電装系を総取り替えしているのも大きいですけどね!僕好みな太めネックもポイント高いです


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という訳で、かねてより紹介していたPhotogenicレスポールもどきのまとめでした!

ぶっちゃけ僕はハムバッカーは苦手で、現状ではライブで必要に迫られた時しか使わない(なので買ってもすぐ手放してしまう)ので、このギターのように気軽に使えるくらいが丁度いいのかもしれません。自分で手を加えてるのでかなり愛着も沸いてますしね!(^^)

改造が終わると満足して手放すというのがお決まりパターンなんですが(苦笑)、こいつはとにかく見た目がカッコ良くて好きなのでしばらく使い続ける気がします!(本当か?笑)




お気に入りのアンプヘッドFenderのBANDMASTERと組み合わせて使うキャビネットをいろいろ物色しております。
先日まで使っていたCRATEのキャビは低音の量感不足により、僕の好みからするとちょっと音の重心が高かったので手放しました。で、その後にリサイクルショップで見つけたのがメサブギーの3/4(スリークォーター)バックキャビネット。
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オープンバックでもクローズドバックでも無い、スリークォーターバック
ご存知でした?僕は知りませんでした、そんな構造の物がメサブギにあったなんて。
ちなみにスピーカーはお馴染みのBLACK SHADOW MC-90(by Celestion)です。このキャビは鳴らした瞬間に「あ、良い」ってなりましたね。12インチ1発とは思えないローの圧と、音が耳に近く感じるようなストレートに来るハイ。誤解を恐れずに言うなら「ハードロックとかメタルに合いそう」っていう感じです!低域は「ブゥーン」じゃなくて「ズンッ」。近年のレンジが広い音楽にも合うでしょうね!

これで何の不満も感じていなかったんですが、そんな時に見つけたのがこれ。
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Marshall1974CXです。ハンドワイヤードシリーズ1974Xコンボ用の増設キャビです。
このキャビ、実は十数年前くらいからずっと心のどこかで気になり続けていたキャビなんです。
中古の出物は少ないので欲しいと思った時にいつでも買える物では無いんですが、ちょうどバンドマスターヘッドのキャビをいろいろ試してるこのタイミングで出会ったので、購入してみました


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いわゆるオープンバックで、スピーカーはCelestionG12M-20 Greenback Heritage
ちょっとお高めのグリーンバックですね(笑)

音はメサブギーに比べて中低域がルーズ(あくまでも前出のメサブギーと比べて、ですからね)。やはりこの辺は堅牢なメサブギーの方がタイトに出てくるのは「いかにも想像通り」という感じですね(^^)
特にハイで顕著ですが総合的に見てもサウンドはふくよかで広がり感・エアー感があります。メサブギーが耳に直に来るとするなら、こちらはスピーカーと耳の間の空気感も一緒に連れて来る感じですね。この点が僕の好みに合っていたというか、ジャンル的に合っていたというか、バンドマスターの良さを惹き立てているというか。
ファーストインスピレーションは「地味」「おとなしい」なんですが、聴き込むにつれその味や深みがわかってくるようなキャビですね


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という訳でマーシャル1974CXが残りました
メサブギーに比べて8kgくらい軽いのもヘルニア持ちには嬉しいポイントですね。

ただスピーカーが耐入力20Wなので、バンドマスターでは許容オーバー。
家で鳴らす程度なら問題ないですが、スタジオに持ち込んで鳴らす時のことを考えたらスピーカー交換は必須となりますねー。何を載せようかなーと考える楽しみが増えました(笑)^m^




ギタ友ピロさんと、仕事のあとの夜スタ行ってきました(^^)

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68年Fender Bandmasterを買ってから初めて大きい音で鳴らします!
それが僕の中での今回のメインイベント
ビブラートチャンネルのINPUT2(LOWインプットの方)にギターを繋ぎ、スタジオのMarshall 1960Aキャビで鳴らしました。

・ボリューム1割・・・いつも家で弾いてる音量くらい
・ボリューム3〜4割くらい・・・もう既にライブ時に近いような音量
・ボリューム7割あたり・・・ちょっと歪み始めたかな??という感じ
・ボリューム最大・・・それでも軽いクランチ程度にしか歪まない

という感じでした!
ペダルで歪ませる僕としてはヘッドルームが広いのは非常に扱いやすくて良いです
あと、音量を上げていっても聴感上のサウンドキャラの変化がさほど大きくなかったのも嬉しいですね。ボリュームを上げるにつれ耳に痛いハイがどんどん出てきてトレブルを下げなきゃいけない、っていうアンプは案外多いですからねー。


ギターはいつもの62ストラト。
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と、最近お気に入りのフォトジェニックのレスポールもどき。
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実はこのレスポールもどき。
電装は総取り替えしてるんですけど、ハムバッカーにしてはノイズが大きいなぁと思ってたんです。でも我が家にはハムのギターが他に無くて比較ができなかったので、


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今回、このピロさんのEpiphoneレスポールと比べさせてもらいたいと思っていました!

で、比べてみると実際フォトジェニの方がやっぱりノイズが大きいことが判明。
弦アースが甘いのでしょうか?原因の調べ方すらよくわからない
1個ずつ全部のパーツを取り替えながらノイズの具合を聴いていく…とか気が遠くなりそう。。

ちなみにこのピロさんのエピフォンレスポールは特にリアPUでギャリ!っとしたバイト感が非常に気持ち良くて、それを目指して僕のフォトジェニックにも同じPU(セイモアダンカンのJB)を載せたという経緯があります。その点ではかなり追い付けたかな?という感じで満足です
いろんなピックアップを使ってきましたが、ダンカンはやっぱり総じて好きですね(^^)
本当はダンカンのパーリーゲイツを載せたいんですけどねー。ちょびっとお高めなので(^_^;)


という訳で、飲食店はまだ時短要請が出ているのでこのあと食事したりすることもできず即解散となりましたが、今回はなんだか非常に楽しい2時間のスタジオ遊びとなりました!
スタジオ後にみんなで心置きなく食事したりリサイクルショップ巡り行ったりできる日常が早く戻ってくるといいなぁ。。。




先日たまたま2軒のリサイクルショップで、Martin D41コピー風ギターを見ました。そのThree SW-300というギターは2軒どちらの個体も非常に好印象!音はシャラ〜ンとした鈴鳴りが気持ちよく、そしてこれはたまたまなんでしょうけどどちらの個体もネックの状態が良くて弾きやすい!70年代くらいの古い日本のアコギはネックの状態があまり良くない個体が多いので、弾きやすいというだけで僕の中でかなりポイント高いです

という訳で後日改めて試奏させてもらいに行き、良いと思った方を1本購入してきました!
まぁ両方買ってから考えてもいいと思えるくらい安価なギターなんですけどね(笑)
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改めまして、Three SW-300です。
スリーエスはご存知 鈴木バイオリンのブランド。


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木曽鈴木ではなく名古屋の方の鈴木です。
型番の300は、当時定価3万円だったことを表しています。シリアルナンバーからおそらく1977年製。大卒初任給の平均が10万円だった頃ですね(^^)


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ヘッドはSの字あたりが少し白濁しております(ある意味、お約束的な)。


買って帰ってきてから改めて弾くと、お店で試奏した時ほど弾きやすく感じない…(゜o゜)
お店でW-300と同時に試奏した他のアコギがめっちゃ弦高高くて弾きにくかったので、それに比べれば弾きやすい!と感じてしまったのかもしれません(汗)
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なので弦交換とボディ磨きの際に、ロッド調整サドルを削って弦高を下げたら、それにしっかり応えてくれてかなり弾きやすくなりました!古いアコギはネックが元起きしちゃっててサドルを限界まで削っても弦高を低くできない個体も結構あるので、これは嬉しいです

ちなみに弦高は、12フレット上で6弦1.6ミリ、1弦1.0ミリです。・・・いやぁハッキリ言って「もうちょっと高い方が良い音するでしょ」っていう低さ。やりすぎましたね(苦笑)
しかしこれだけ低くてもビビりや音詰まりが無いのはアコギではなかなか貴重です!(がっつんがっつんストロークすれば当然バズりますけどね)


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トップはスプルースの合板です。
僕はギターの傷はそんなに気にならないタイプですけど、それにしても70年代のギターでこれだけ傷が少ないのはなんだか気持ちがいいです^m^

そうそう、僕のW-300は17フレットにポジションマークが無いのですが、同じW-300でも17フレットにポジションマークが有る個体もあります。製造年の違いですかね?


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バックはローズウッド合板3ピースです。
ネックはマホガニー指板はローズウッドだそうです。
オール合板でこの音量と鈴鳴り。。。いろんな安めの国産アコギを弾いてきましたが、これはなかなか衝撃的でした!
あくまでも好みではありますが、所有した物も含め過去に弾いてきたSUZUKI含むThree Sのアコギはどれも好印象でしたねー。D-35SコピーのSUZUKIはべらぼうに音良かったし、レアだったのかヤフオクで売ったら買った値段よりめちゃくちゃ高く売れた思い出があります(笑)


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という訳でスリーエスのW-300でした!
ライブで使う予定ができたらW-300にピックアップ載せたいと思います(^^)



コチラで紹介しました、CRATEの12インチ1発キャビIMG_1015
Fender Bandmaster用キャビとして活躍してもらっているんですが、どうも音が腰高で軽め。隣に見切れているFender Vibrolux Reverbコンボの10インチ2発に繋いだ方が低音の量感が豊かです。


なので、いの一番にできる改造としてまずスピーカーを交換してみました。
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ド定番、Celestion Vintage30をチョイス。
バンドマスターというアンプはリバーブ無しで整流部がソリッドということもありミドルの張り出しや実音感がROCKな感じ(あくまでもヴァイブロラックスと比べて)なので、フェンダーアンプですがJENSENやEMINENCEではなく敢えてのセレッションです

…と言っても僕はセレッション好きなので、いかなる場合でもまず第一候補に挙がるのはセレッションなんですけどね(笑)

純正で載っていたエミネンスの型式不明スピーカーに比べ、ハイはザラっとしてローは重心が少し下がった印象です。まぁウンチクを垂れるよりも一口に「セレッションっぽくなった」と言った方が皆様もピンとくるかと思います(笑)
とは言え、激変!というほどの変化は無いですね。


この数日後、キャビ内の配線を交換しました。
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SURPRENANTのスピーカーケーブルです。
何も書かれていない赤黒の純正スピーカーケーブルに比べ、ハイ側の情報量が増した印象。
どっちかと言うとロー側の量感を増やしたかったので、このケーブルのチョイスは改善の余地ありという感じですかねー。


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こいつは実験機としていろいろ弄っていきたいと思います。次にやろうと考えているのは、
・オープンのバックパネルを作る。
・バックはクローズドのまま前面にダクトを開ける。

あたりですかね!!



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