ジナパパ一家の何てことない日常

ペットの事。家族・育児の事。趣味のギターの事。日常の何てことない事。とにかく一貫性のないブログになってきました(笑)

セールでエフェクターみたいな値段になってたので思わず買ってしまいました!
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フェンダーホットロッドデラックスという真空管アンプです。
僕は(外観での)製造年の調べ方がわからないですが、90年代の物だそうです(購入店談)。

僕ら世代からすると、モダンなシリーズという認識の方も多いんじゃないでしょうか。
いわゆるTWEEDやブラックフェイスからの発展形ではなく、80年代のポールリベラ期の流れを汲んだ「歪みチャンネルもあるFENDER」みたいな(^^)
もちろんFENDERらしいキラっとしたクリーンも出せますけどね!


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チャンネルは2つで、クリーンチャンネルドライブチャンネルです。
ドライブチャンネルはモアドライブスイッチもあるので実質3チャンネルみたいな感じですね。
ただモアドライブをONにすると音量も結構上がっちゃいます。ギターソロの時にオンにして歪みと音量を両方アップ!みたいな使い方を想定しているのかもしれませんが、歪み・音量共に上げ具合は任意で設定できず、アンプ任せとなります(^_^;)

僕的にまだちょっと歪みチャンネルを活かせていない感があるので、今回のレビューは主にクリーンチャンネルについて書きます!


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HOT RODシリーズはリミテッドモデルなど仕様違いが結構多いんですが、僕が買ったごく普通の個体にはエミネンスの12インチスピーカーが純正で載っています。

真空管がチラっと写ってますが、パワー管は6L6が2本、プリ管は12AX7が3本です。
あとスプリングリバーブも搭載されていて、このあたりはトラッドなフェンダーの流れを汲んだアンプという感じですよね(^^)


チラっとですが音も録ってみました!
この動画はクリーンチャンネルで鳴らしてます!
ちなみにドライブチャンネルのゲインを下げて作るクリーンだと、これより丸くて太い感じのクリーンサウンドになりますね。

ズバ抜けて特出した部分は無いのかもしれませんが、難しいこと考えずに簡単にFenderの音が出てくれるアンプですね!こういうところが定番たる所以なんでしょうね(^^)


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左のアンプは以前から愛用している62年製のFender Princetonです。
プリンストンは10インチスピーカーであることもあり、また元来「ツイードとブラックフェイスの中間」と言われるようにいなたくてミドルにシフトした音なので、一般的にイメージするフェンダーの音は案外ホットロッドデラックスの方かもしれません(^^)

あと個人的には、ホットロッドデラックスで音作りした方がライブ本番の箱のアンプにそのまま行きやすいのでありがたい、っていうのはありますね^m^


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真空管アンプって よく、小さい音が出せない(ボリュームゼロからちょっとでもツマミを上げるといきなり音量がデカい)物がありますよね。 このホットロッドデラックスも、そこまで酷くは無いもののポットのカーブのせいなのか自宅音量あたりの微調整がちょっと難しいアンプです。

そんな話をギタ友ジェイさんにしましたら、センドリターンにボリュームペダルを挟む方法を教えてくださいました\(^o^)/
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ジェイさんのおっしゃる通り、非常にボリューム調整しやすくなりました!
特にクリーンチャンネルはワンボリュームなので、これをマスターボリュームのように使えるというのは便利です

※ 近年のホットロッドデラックス3や4はボリュームのカーブが改善されているらしいですよ


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という訳で今日はFENDER HOT ROD DELUXEの紹介でした!
いやー、これ、改めてすごくいいアンプです!


こちらで紹介しました、トーカイLS-120

↑↑この記事内にも書いてますように純正ブリッジがU字に湾曲してたので、家にあったナイロンサドルのブリッジ(Montreux)に交換してあります。
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ところがやっぱりどうもレスポールにナイロンサドルというのは気持ち的にしっくり来ないので、こんな物を用意しましたよ。


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SCUDのABR-1と、KLUSONのアルミテールピースです。

SCUDのABR-1はポストの穴径が大きいので、以前ナッシュビルタイプのGibsonレスポールにもコンバージョンポストを使わずに取り付けることができました。
トーカイLSに載せているモントルーのブリッジはキツめなので、穴の大きいSCUDなら余裕があるだろうと睨んでこれを選んだのです(^^)

あとKLUSONのアルミテールピースですが、これは残念ながらトーカイLSには載せられませんでした。スタッドボルトのネジがアンカー合わないし、トーカイ純正のスタッドにテールピースだけを取り付けることも不可能です(KLUSONの方が厚みがあってトーカイのスタッドにハマらないため)。


という訳でブリッジだけ交換
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やっぱりコッチの方がしっくりきますね(^^)
ちなみにSCUD ABR-1のサドルはブラス製だそうです(ネットの受け売りですが)。


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トラッドなスタイルのギターが増えてきました(^^)

世間では大人気の歪みペダル、ボスブルースドライバーBD-2
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「オーバードライブと言えば何?」とギタリストに質問すれば上位5位にはきっと入るであろうワールドスタンダードなブルースドライバーですが、僕の駄耳ではなかなかその良さに気付くことができません(^_^;)
まぁ、ハッキリ言ってしまうと苦手なんですよね。。。
あくまでも個人的な好みの問題ですよ。

っていうことをツラツラとしたためたのがこの記事。

なんと言っても「ジョリンジョリン感」が苦手。
おそらく、コード感や音程感(から来る実音感)をあえて無くすことで「音の壁ぽっさ」というか「ザァァーっと波が押し寄せる感」を活かすような向き合い方がいいのかなー、なんて勝手に想像します。僕は通ってないのでよくわかりませんがナンバーガールっぽい感じ、みたいな?
(勝手な想像なので異論は歓迎ですw)

そんなBD-2ですが、
LEVELを上げるほどに実音感が増して使いやすくなる
ことに気付きました。
ただLevelを上げると音量がデカくなり、オン時とオフ時の音量バランスが悪くなる。

あと、
GAINを10時以下に下げればジョリン感もそこまで出てこない
ということもわかりました。
ただ、歪ませない設定でエンハンス効果を求めたりする使い方だけなら敢えて苦手なBD-2を使わなくてもMXRマイクロアンプ等でいいんじゃないか?

ていうようなことをZauber Pedalsさんと話してましたら、「過去にやったモディファイがジナパパさんの好みに合うんじゃないか?」とのご提案をいただきまして
そこに僕が「LEVELを2時以上まで上げたあとで適正音量まで下げる最終段マスターボリュームを増設して欲しい」と注文させていただき、ついに完成して手元にやってきました\(^o^)/


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2連ボリュームツマミがカッコいですねー
“ 外観的には ” そこしか変化していませんが、音的にはめちゃくちゃ好きな感じに!!

まず2連ボリューム。
僕が出した「LEVELを上げて音の実音感を増した上で、最終的に適正音量に下げれるマスターボリュームを」という希望を完璧に具現化してくださいました\(^o^)/

そして従来だとゲインを上げるほどに顔を出してくるジョリン感は、程良く残しつつ、程良く緩和しつつ、っていう絶妙なところ
ここに関してはまぁ突き詰めれば「ブルースドライバーのキャラを完全に消したいならそもそもブルースドライバー使うなよ」っていう話になっちゃう(苦笑)ので、すごく絶妙なチューニングをしていただけたなーと(^^)
こういうのって完全にZauber Pedalsさんのセンスですよね!
ブルースドライバーがついにブルース用になった!みたいなww


まぁ音に関しては各人の好みもあるし、そもそも冒頭に書いたようにブルースドライバーは世間一般的には愛されてるペダルですから、「ブルースドライバーのキャラを活かす方向にモディファイするか?逆にブルースドライバーの個性を薄める方向に行くか?」という選択は、モディファイする側もモディファイを依頼する側もどこかで「一線は越えちゃいかんだろう」みたいなリミッターはあるような無いような、ってところではある訳ですw

だから当然万人に受けるという物は無いわけなんですが、
とはいえ「これはみんな手放しで大歓迎でしょ!」っていう変化も!!
これはホント、素晴らしくないですか!?
手元のボリュームの追従性がハンパないペダルに変貌しました・・・!!
「追従性」っていうのはただ単純に「歪みがクリーンになる」だけじゃダメで、実用的な高域や低域がしっかり残った上で「使えるクリーンになる」ということが大前提。しかしそれが実現できるペダルって現実的には意外と出会えないですよね?
これは本当に感動レベルでした・・・!

もうハッキリ言ってこのBD-2 Zauber Pedals MODとあとディレイだけあればちょっとしたステージはこなせるんじゃないか?っていう気さえする、素晴らしいペダルになりました!!
Zauber Pedalsさん、本当にありがとうございました!!\(^o^)/




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いやー素晴らしいギターです!
1980年製トーカイ レスポール リボーン LS-120です!
ジャパンビンテージの雄ですね!ジャパンビンテージという言葉が好きか否かは別として(笑)


このツイートの写真はちょっとズルして色を濃くしてますが(笑)ほんと雰囲気が抜群で、お店ではGIBSONレギュラーラインのレスポールに挟まれて陳列されてたんですけど、こいつのオーラは頭一つ抜けてましたね(^^)


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思いっきりLes Paulとヘッドに書いてしまうところに時代を感じますね!
その後Tokaiがどうなるかは皆様もよくご存知と思いますので、ここでは割愛しますが(笑)

このLS-120。最初はなかなか酷い状態でした。
いろいろ問題個所はあったんですが、特に目立つところだとブリッジがU字に湾曲しているせいで特に4弦3弦が音詰まりして鳴らない。だからって弦高を上げるとブリッジがU字になってるもんだから6弦と1弦がめっちゃ高くなる…。そしてナット溝が潰れているので6弦を弾いてもポム〜ンと鳴るだけでサスティーンが全く伸びない。つまり店頭でいじれる範囲ではギターとしての質を判断できる状態に全く無いのです。
その他PUをミックスにするとフェイズアウトしちゃてるとか細かいことは多岐にわたりますw
あと外観だけでもペグとピックアップ(1個)が交換されてるのがわかります。

・・・っていうのを加味しての値付けだったのでしょう。現在の中古相場よりかなーり安く売られていたので、あまりお金を掛けずに直せることを信じてレジへ走りました^m^


帰宅後、湾曲したブリッジは自力では直せないので家にストックしてたナイロンサドルのブリッジに交換。とりあえずしっかり弦が振動する状態(少なくとも弾ける状態まで)にまでは持って行けました
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はい。ここで冒頭の写真の状態になる訳です。
純正ピックアップはDimarzioのPAFなのですが、リアは交換されていますね。こういうポールピース12個全てがネジ式のGOTOH製ハムバッカーが当時存在してたので それに交換されているんだろうと予測してたんですが、開けて裏を見てみたらGibsonの刻印ナンバードでした(゜o゜)
あまり詳しくないんですが、刻印ナンバードで12個のポールピースがネジ式だとダーティーフィンガーズというピックアップだと思います。ちょっと儲けた気持ちになりつつも、このポールピースは見た目があまり好きじゃないのでフロントもリアもJUNTONE JH-1に交換しました(^^)

↓↓交換後↓↓
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カバードのハムバッカーです!
見た目的な好みではカバー無し、それもダブルホワイツが好きなんですが、このJUNTONE JH-1はカバーを外すと何色なのか知らないんですよね〜


そして各部を磨くためにバラしながらペグを見てみたら、
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裏面にUSAの刻印が入ったビンテージのGroverが奢られていました(^^)
これまた得した気分
ただこのLS-120、重量が4.4キロあるんですよー
僕には重たいので、せっかくのグローバーですが軽いKLUSONに交換したいところです。
クルーソンにすれば4.3キロになってくれるはず。それでも重いけど(^_^;)


その他、純正の基板サーキットをハンドワイヤードに交換したりという定番メニューも考えていたんですが、とりあえず全部ピカピカに磨いて音がちゃんと鳴る状態にまで持って行った時点でもう朝方になっていたので(汗)、これで修復作業は一旦完成!!
この時点での音です!↓↓
That's レスポール!!
という感じの音がとても気持ちいいギターです
ピックアップの影響も大きいと思いますがミドルが程良く中抜けした「枯れ感」のある音なので、クリーンも太くなりすぎなくて普段ストラトが多い僕にも扱いやすいです(^^)


では各部サラっと紹介していきます!
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トップはセンター貼りのメイプル2ピース
バックはマホガニー1ピースです。
この東海LSは国産レスポールコピーの中でも特に人気があって、それはGAROの日高さんという方が所有している本物の1958年製Gibson Les Paulから採寸したからコピー度が高い(パクりが良いか悪いかはここでは言及しませんが)ということで大人気らしいです。
ただ僕はレスポールに詳しい訳では無いですし本物とコピーを並べて比較したことがある訳でも無いので、このトーカイが他と比べて特にコピー度が高いのか否かはよくわかってません(^_^;)


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指板エンドに刻印された数字が、型番のLS-120を表しています
これより後年になると、数字は刻印ではなくネック裏のシールで表示される様になりますね。
フレットエッジバインディング仕様です。


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ネックはマホガニー1ピース指板はローズウッドです。
どこ産の材なのかは知りませんが、この時代はまだ良質な木材が今よりは入手しやすかったんでしょうね。


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しっかし、、ほんと雰囲気が良いです!
ただこのトップのトラ目は、カタログによるとトラ目メイプルの薄い化粧板が貼られている仕様だそうです。見る角度によってはトラ目がほぼ消えてプレーンのようになるので、きっとハードメイプルの化粧板なのでしょう。

※ ネットで調べると化粧板では無く無垢材が使われている個体もあるそうです。僕のがどっちのタイプなのかはわかりません。ピックアップ外した時に材の断面を見ておけばよかったですね。


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ハムバッカーのギターはライブでも活躍してくれたGRECO LG120を愛でていこうと思っていたんですがすっかりトーカイの方が気に入ってしまいました(^_^;)
という訳で、トーカイLS120の紹介でした!

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GREENCHILDK818というペダルです。
通常売られている物とはデザインが違うんですが、こっちは初期型みたいです。
プロトタイプと書いてるyoutube動画もありましたが、とはいえ、特にこっちの方が貴重だとか高価だとかいうことは無いと思います(^^)

歪みモノの2in1ペダルで、
向かって右側がケンタウルス向かって左側がMAXON OD-820を参考にしてるそうです。
片側ずつオンにすることも、同時にオンにすることもできます。
同時にオンした場合は、右→左の順で直列になります。

左側(OD-820側)はいい感じですね!ゴリっと迫力のある歪みで、高音〜低音のバランスも非常に取りやすいです。汎用性が高いと言ってしまうと無個性に聞こえてしまうかもしれませんが、幅広く使える歪みで非常に好感が持てます

ただ右側(ケンタウルス側)が僕的には「ケンタってこんなんだったかな…」という感じ。
ケンタは本家2台にコピー物数台使ったことあって、それらは総じてもっと前に張り出すようなミドルが出ていて「かっこいいロックな音」という記憶があるんですが、このペダルは結構大人しめかなと。「なんか調味料1つ入れ忘れた?」という料理みたいな物足りなさ(笑)
単体で使うんじゃなく、割り切って「左チャンネルのゲインブースター」として使うのもいいかもです。


実は最近書いてるペダル検証の記事はすでに手放してて手元に無いペダルを備忘録的に書いてるんですが、このK818を持ってた時はペダルボードの省スペース化を考えてツインペダルをいくつか試してた時期だったんですね。
ツインペダルの内訳として1つのチャンネルはクランチ、1つのチャンネルはメインの歪み、2つのチャンネル同時オンでリードサウンド、という使い分けを想定していろいろ物色していたんですが、このK818は僕的には左チャンネルはすごく好みだっただけに右チャンネルの音が惜しかったな〜という感じでした。。


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